FERRARI

“Ferrari” non è solo un film su Enzo Ferrari ma è soprattutto una storia sempre in bilico tra l’amore e la morte: un colpo di pistola improvviso sparato in casa, l’abitazione segreta di Castelvetro dove c’è la sua seconda famiglia, l’attrazione quasi fisica per la pista e la gara (“La Jaguar corre per vendere automobili. Io vendo per correre“), la tomba del figlio Dino morto a 24 anni che per lui non solo è un appuntamento quotidiano ma l’illusione di un dialogo che non si è mai interrotto. La pellicola mette la vita dell’imprenditore modenese allo specchio. La forza incredibile del film, di Michael Mann è proprio la capacità di oltrepassare quel corpo, di far sentire il suo mondo non solo attraverso il suo ambiente (le famiglie, la fabbrica) e di rendere familiare la sua casa, ma soprattutto con i rumori dei motori che è un suono ricorrente e dove, istintivamente, si potrebbe avvertire la differenza tra quello della Maserati e quello della Ferrari. L’Enzo Ferrari disegnato dalla mostruosa bravura di Adam Driver si muove sempre sul filo sospeso tra il Paradiso e l’Inferno, il successo e il baratro e l’anno in cui è ambientato, il 1957, è stato uno dei periodi più bui della sua vita: il figlio Dino è morto l’anno prima e con la moglie Laura (Penélope Cruz) c’è una continua guerra di nervi ma soprattutto la sua azienda è sull’orlo della bancarotta. In più vorrebbe ma non può riconoscere Pietro, il figlio avuto da Lina Lardi e deve continuamente fronteggiare gli attacchi della stampa che, tra i vari appellativi, lo hanno soprannominato anche ‘creatore di vedove’. Tranne il brevissimo frammento documentario iniziale, “Ferrari” ricostruisce gli incidenti in pista, come quello di Eugenio Castellotti durante le prove e soprattutto la tragedia di Guidizzolo durante le Mille Miglie, con una maniacalità impressionante, che è quella che ha sempre caratterizzato il cinema di Michael Mann. Ci sono tutti quei primi piani unici del cinema dell’autore statunitense dove i volti sono come ingranditi, occupano l’inquadratura facendo saltare le normali prospettive; l’unico regista statunitense che ci mostra che il cinema è gigantesco e i suoi protagonisti possono diventare quattro/cinque/cento volte più grandi di un normale corpo umano. Il film è finito ma non è finito. “Ferrari”  finisce non solo nel momento giusto ma nell’inquadratura giusta. Non è solo bravura. Ma è proprio istinto, puro istinto animale. Lo stesso che aveva Enzo Ferrari nel momento in cui resuscitava dall’abisso.